我有我爱我
“请你爱我之前先爱你自己，爱我的同时也爱着你自己，你若不爱你自己，你便无法来爱我，这是爱的法则。”读完《简·爱》，看到萨提亚的的这首《如果你爱我》，觉得其中有一些类似的东西，一种对自我价值的肯定，将自己作为主体去爱的坚持。
自十岁起，已经读过很多遍《简·爱》了，最初看的时候还不理解何为爱，只是因为那一种孤独和贫穷产生了微妙的共鸣。而现在，我仍然不能完全理解爱，但是，我想，爱自己是远比恋爱更为重要的命题。“因为，你不可能给出，你没有的东西。”
无论有没有继承两万英镑的遗产，无论有没有罗切斯特先生的珍爱，无论沦落到何处，简·爱都始终都是一根顽强的芦苇，坚韧地生长在贫瘠的荒原里，迎着风去感受生命里所有细微的温暖和疼痛，从不回避，从不退缩。我始终觉得，任何人，任何个体，即使卑微，贫穷，不够美，只要爱重自己，有一种尖锐的，野蛮生长的力度，就能像一柄剑一样立在这广阔的土地上，活出自己独一的锋芒，反射出与旁人不同的月光。
再说，并没有谁是不美的。是，主流审美总有它的一套枷锁，谁的肩膀太厚，谁的臂膀太粗，谁眉眼不够灵动，谁手指不够白皙。它们是一把一把的匕首，削去每个人独特的特质，将肉身塞进去，填充单调的模板。
可是，顽强地活着，向着某种你渴望的东西挣扎前行，自尊自持，拥有这样的生命力和风骨，不会是不美的。生命，不会是不美的。
如果《简·爱》只有前半部分，那么也不过是贫穷孤独的家庭女教师与一位绅士的罗曼史，再俗套不过的情情爱爱，无论身在其中的人如何沉醉于这份恋情，如何自傲地将它视为独一无二的，都只不过是世俗的、隐秘的一段浪漫。可是，在简·爱发现罗切斯特先生重婚，继而出走之后，故事变得不一样了。
她没有堕落，也没有自杀，而是流落他乡，成为一名恪尽职守的乡村教师，继续施展自己的能量，为自己所受的教育，所尊崇的信仰服务。这是将这本书去其他爱情小说截然区分开的部分。像《苔丝》、《茶花女》或是《家庭女教师》，女主角的一生仿佛都只因那一段恋爱存在，起起落落都因为得到或失去爱，可是人生不只爱情，既然受到教育，有某种才华，就不该只沉溺于爱。即使非要去爱，也该先学习爱自己，爱这广阔的天地，爱这有无限可能性的人生。
要知道，爱小姐失恋的时候，也能画画，阅读，欣赏乡间的雅致风光。她身无分文地流浪的时候，也从没有折断傲骨去乞讨。痛失所爱，固然是一种悲哀，可是悲剧里也有闪亮的细碎的美，从刻骨的疼痛里也许能更好地感受人生。如果一生顺遂，生命的质地好似会显得单薄，像小孩子的平面简笔画，可爱，纯洁，但不够复杂。
后来，她听闻罗切斯特先生因为一场大火变得落魄，肢体残缺，不再有曾经的威严和高贵气质。她终于看清自己的心，也终于看到他确确实实需要他。
这是恰到好处的团圆。他们还有小半生时光可以共度，一切虽然已不崭新，但都还来得及，大火毁掉了庄园，但烧不尽爱，也吓不走真正的爱人。
十年前翻开这本书，我更在意爱情的脉络。可是如今，我看到更丰富的情感，也看到简·爱和海伦两个小女孩之间的纯真友谊，还有她们和女教师之间流动着温情的互动，那次例外的下午茶，三个人只能同分一小块儿蛋糕，但也轻松快活，是简·爱苍白童年里为数不多的暖意，那种真挚又热忱的、女性之间的关切，令我深受触动。
“我自己在乎我自己。越是孤单，越是无亲无友，越是无依无靠，我就越要尊重自己。”这样的爱小姐，即使结局不是与爱人相拥、偶然寻找到哥哥姐姐、继承了遗产，即使人生更为痛苦坎坷，没有圆满，大概也不会活得不堪。
即使，另一种结局是成为一名自给自足，终身不婚的家庭女教师，阅读，教书，独自旅行，也并不坏。毕竟，她说过，“既然我不是为了爱情才给创造出来的，自然也不是为了结婚才给创造出来的”。
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